【开栏语】文物无声，文脉相连，为彰显两岸文化同根同源的深厚底蕴，特推出【靠谱，闽台缘｜基本陈列】专栏，以文物为媒，追溯闽台地缘相近、血缘相亲的历史渊源。

两秒钟，四只手，同时操控36条线，一瞬间，“媒婆变仙女”，这是泉州提线木偶剧团传承百年的独门绝活——木偶变装。从老妇变仙女，除了换上霓裳羽衣，更重要的是换头。偶头造型是否准确生动，直接关系到演出的合理性与艺术性，用现在的话说就是，木偶角色用偶头立“人设”。

在中国闽台缘博物馆基本陈列《闽台缘》第四部分“文脉相承”，你会看到民国偶头雕刻大师江加走的作品：齐眉旦头用柳叶眉、细长眼、丰满的鼻头和上扬的嘴角，立住了天真浪漫的少女形象；老却旦头用蛾眉、蚂蚱眼、高颧骨、悬胆鼻、杏仁口，立住了饱经风霜的老妇形象。运用脸部骨骼造型和肌肉组织的变化来塑造人物性格，凸显人物个性特征，正是泉州木偶造型艺术“刻木像人”背后的奥秘。

明清以前，闽南地区的偶头都由雕刻佛像的艺人制作，艺术风格继承了唐宋以来，雍容丰腴、含蓄内敛的基本特征。经验丰富的收藏家，能轻而易举地从一堆产自各地的偶头中辨认出泉州雕刻名师的作品，其中一个重要的原因是：泉州传统偶头具有“唐宋风韵”。

江加走的父亲江金榜就是一位雕刻粉彩神像的艺人，出生于1871年的江加走，从11岁起就跟随父亲学习雕刻粉彩技艺，日积月累，创作出285种不同性格的掌中木偶头像和250种称谓，新编梳十余种不同式样的头髻和发辫，加强了着色艺术，为木偶艺术的发展做出了卓越的贡献。1920年，50岁的江加走成功雕刻了《封神演义》全套木偶头像，声名大振，从此，泉州、漳州、厦门、台湾和南洋各地的提线戏、掌中戏需要新的木偶头都来找他，江加走成为了名副其实的“木偶之父”，由他制作的偶头被称为“加走头”，还曾经被作为国礼由周恩来总理赠送给外国元首。

如今，江家的刻刀已经传到了第五代。今年74岁的国家级“非遗”传承人江碧峰师傅，从小听着爷爷江加走逃荒避难不忘刻木偶的故事长大，从14岁开始学习木雕，每天至少在工作台前坐满8个小时。

江家人是千百年来泉州古城里无数手艺人的一个缩影，任凭光阴流转，他们秉持一颗匠心，坚守一方天地，造就了拥有6项世界级、36项国家级“非遗”项目的泉州，泉州也因此成为全国唯一一座拥有联合国三大类非遗项目的城市。其中，泉州提线木偶剧团参与申报的“福建木偶戏传承人培养计划”，实现了中国在联合国教科文组织优秀实践名册项目上零的突破。放眼世界，优秀实践名册项目全球仅有10例，中国仅此一例。

古老的木偶戏在不断转型，“加走头”这个名字却从未被遗忘，它饱含着人们对木偶戏的喜爱，更定格了那个“前棚傀儡后棚戏”的辉煌岁月。作为我国木偶戏中独特的艺术瑰宝，闽台木偶戏在对外文化交流中起到了重要的作用。

这正是：陈平白登做傀儡，悠悠古老两千载，三十六线夺天工，嘉礼绝艺传四海。