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守住根与魂,福建传统戏曲“有戏”

摘要】25日,崔伟做客福州大梦书屋西湖店,把脉中国戏曲,并为福建戏曲传承创新开药方。

应第七届福建艺术节之邀,著名戏剧理论家、中国戏剧家协会秘书长崔伟把脉中国戏曲,建议福建戏曲发挥文本优势和不同剧种的特点优势,做好传承发展这篇大文章,提升青年演员的创造力——

守住根与魂,传统戏曲“有戏

崔伟(资料照片)

东南网11月29日讯(福建日报记者 树红霞)戏曲艺术是典型的活态传承。福建是中国戏曲文化版图的高地,如何善待传统戏曲?如何在传承中发展戏曲?

25日,崔伟做客福州大梦书屋西湖店,把脉中国戏曲,并为福建戏曲传承创新开药方。

发挥资源优势,培养本土人才

“福建戏曲特色鲜明,历史渊源深厚,群众基础好。特别是戏曲的生态、剧种和传统都涵养得很好,可以说是保留得最完整的。在福建,不管文化形式多么丰富多彩,戏曲仍是大家热爱并为之倾心努力的一种艺术形式,这在全国并不多见。”崔伟说。

福建戏曲如何做好传承发展大文章?他给出两点建议:福建戏曲创新发展,既要体现戏曲的时代性,也要跟观众的审美靠拢,应下大气力把两者之间的关系协调好。同时,注重发挥文本优势和不同剧种的特点优势,提升青年演员的创造力,帮忙他们在艺术风格上走向成熟。因为没有好演员,戏就没人看。

在第七届福建艺术节上,崔伟发现,部分剧本是外省编剧创作的。“福建应多一份自觉与自信,努力培养本土编剧,哪怕这些人名气没那么大,但他们熟悉剧种、文化、观众和演员,其作品更符合福建的特点和习惯,往往更容易受观众欢迎。”他说。

戏曲表现方式,不只是时代的

“中国戏曲从无到有,从盛到衰,又从衰到复兴,就是一条百转千回的路。戏曲是中国人特有的审美方式,但不可能恢复到一统天下的盛况,很多大学生不了解戏曲就是一大缺憾。”崔伟说。

在他看来,中国戏曲真正的价值是历史性和文化性,其独特魅力在于表达当代生活独特的视角、方式和效果,在于它跟现实的艺术形式或大家熟悉的艺术方式有所区别。我们现在说戏曲要赶上时代、戏曲要有生命力,并不意味着戏曲的表现方式要和电影、电视、舞蹈等艺术形式一模一样。倘若如此,戏曲将会跌跌撞撞,弄不好还会猝死。

崔伟注意到,随着国家艺术基金在戏曲上的投入越来越多,我国戏曲艺术呈现出前所未有的繁荣,但戏曲创作仍突出存在数量与质量倒挂,有“高原”缺“高峰”。


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